Quattrocento euro erano l’inizio. Millequattrocento, la risposta.
La Leda con il cigno proposta da Dorotheum come opera di un imitatore di Pontormo non è diventata, nel corso dell’asta, qualcosa di diverso. L’attribuzione è rimasta la stessa. È cambiato il prezzo.
Ed è forse qui che il lotto diventa interessante.
Chi ha rilanciato non ha comprato un Pontormo. Ha comprato un quadro che di quel modello conserva il soggetto, la forma, la memoria. Una distanza dall’originale, certo, ma anche una vicinanza che il mercato ha riconosciuto.
Fra l’originale e una copia senza interesse esiste infatti un territorio meno netto: quello delle botteghe, degli imitatori, delle derivazioni, delle immagini che continuano a circolare anche quando il grande nome viene tolto.
Il mercato, questa volta, non si è fermato davanti alla parola imitatore. Ha continuato a contendere il quadro fino a 1.400 euro.
Un solo lotto non costruisce una regola. Ma suggerisce un metodo.
Togliamo per un momento il grande nome dall’equazione. Restano il quadro, il soggetto, il modello, la tecnica, la storia materiale, il contesto e infine il mercato. È lì che bisogna cercare ciò che resta del valore.
Non servono attribuzioni miracolose. Serve capire che cosa abbiamo davanti.
Il martello, questa volta, ci ha lasciato una risposta semplice: sapere che cosa un’opera non è rappresenta soltanto metà del lavoro. L’altra metà consiste nel capire che cosa, nonostante tutto, continua a essere.
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